唐朝女性的“三件套”

俗话说“人靠衣装马靠鞍”，除了妆容，那些或优雅俊俏，或端庄干练，或艳丽华贵的唐代女性形象，多是由服装所营造出来的。唐代的女性服装已经脱离上下连属的深衣系统，由襦或衫、裙、帔帛共同塑造着唐代女性的身形。 

襦是一种长不过膝的短衣。衣袖有宽有窄，一般而言，下级阶层的妇女袖口较窄，方便农作，贵族阶层为了体现优雅的仪态，则是方便的窄袖与华丽飘逸的宽袖并存。贵族的襦衣华丽鲜艳，多有绣饰，一如晚唐温庭筠词中所述“新帖绣罗襦，双双金鹧鸪”，襦衣之美，可见一斑。上身短衣除了襦之外，还有更为轻盈的衫，其中最具唐代特色的是坦胸窄袖衫，领口低至胸部，方干《赠美子》“粉胸半掩疑暗雪”，描写的正是身着坦胸衫的女性。

唐代黄釉女佣。初唐条纹裙通常用多幅布帛拼制而成，流行了相当长时间。

裙，也叫裳。唐代流行的裙式大多为高腰或束胸，下摆成圆弧形，贴臀、宽摆、齐地。从壁画中可以发现，唐代女子由于裙摆宽，行动不便，在行走劳作时甚至会将裙摆提高，用丝带固定于臀部下方。 　　

在唐代的绘画中，无论是挥扇的侍女还是等候觐见的仕女，在她们的肩部都会飘荡着一块长条形的长巾，这块长巾就是帔帛。它长而宽，使用轻薄的面料，展开搭于后背，两端置于胸前，或在臂间顺势下垂，双手或持物或藏于帔下。

上身的襦或衫、下身的长裙以及点缀的帔帛，各司其职，各展其能，丰富着本就极为华美的大唐衣冠。襦、衫紧身窄小，强调了身段。裙高腰束胸，宽摆齐地，显露出人体的曲线，给人一种俏丽修长的感觉。帔帛用轻薄的面料，不同的色彩，随意披搭，以动育静，像一缕飘扬的烟雾，增添了飞动的效果，缓和了紧身上襦、高腰长裙带来的挺拔，又恣意挥洒着女性柔丽轻盈的身姿，似乎是在不经意中烘托了体态的娇柔与婀娜。 　　

除了主流的三件套外，由于大唐的开放与包容，女子也常常身着胡服与男装。唐代女子最为常见的胡服形象，是身着波斯服的妇女，她们上传窄袖翻领紧身长袍，头戴胡帽，下穿细纹紧口长裤，足穿高腰小靴，有的还在腰间佩有蹀躞带。唐代女子男装这一现象的流行，与唐代女性地位较高有直接关系。胡服与男装拓宽了唐代女子对于服饰的选择空间，不得不说，她们的开放与大胆，较之今日，有过之而无不及。

唐人真的以胖为美吗？ 　　

以往各种著作的叙述中，有种似是而非的结论，即唐代女子“以胖为美”“袒胸露肌”。虽然也是来自于对绘画、陶俑的观察，以及相信了玄宗皇帝喜爱的杨贵妃身材肥胖的传说。一些著作选择肥胖的女性形象反复印刷，还在影视作品中渲染，不断强化了人们的印象。其实这不仅来自于现代和历史的距离感，也来自人们对历史解释的主观偏颇，误导了人们对唐代女性形象的认识。 　　

对唐代陶俑、壁画、石刻图像的排比和统计分析中可以看到，7世纪中叶以前，女性一般身材苗条，面部清秀。7世纪后半到8世纪初，修长类型的女性仍然流行，身材娉婷袅娜。8世纪中期女性身材才称得上丰颐，9世纪考古发现的女性形象减少，也并非是肥胖类型。大量的唐代女性形象中，“肥胖”的形象所占比例不大，而且集中在8世纪中期。

(责任编辑：江南)