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蔡京与书法

时间: 2015-11-24 15:16 来源: 未知 作者: 江南 点击:
听琴图
 
    中国书法艺术源远流长,发展到宋代有“苏、黄、米、蔡”四大书家。前三家分别指苏轼(东坡)、黄庭坚(涪翁)和米芾(襄阳漫士),可是第四家“蔡”却产生了分歧,有人说是蔡京,有人说是蔡襄(君谟)。
    最通常的说法是,“蔡”本来指的是蔡京,可是人们曾恶他的人品,所以自明清以来人们不愿意承认他书法家的地位,从而以蔡襄取代了他。明代书画鉴赏家张丑在《清河书画舫》中说:“宋人书例称苏、黄、米、蔡,蔡者,谓京也。后人恶其为人,有去之而君谟耳。”
    蔡京,字元长,生于1047年,仙游(今属福建)人。熙宁三年其中进士,曾拜尚书左丞、右仆射,后又拜为太师。
    蔡京曾是王安石变法的追随者和得力干将。这是因为蔡京中进士后,受到了宋神宗和王安石的重用,短短数年,蔡京就由地方官员升为朝中大臣。因此蔡京对王安石极为敬仰,他对王安石的新法有很深的研究。元祐元年(1086年)王安石去逝,八年后,蔡京还继续宣传和介绍王安石的新法。
    蔡京因是进士出身,所以他精工书法,尤擅行书。他的书法姿媚豪健、痛快沉着,与保持着较多“古法”的蔡襄相比,蔡京的书法似乎重富有新意,也更能体现宋代尚“意”的书法美学情趣。明代书画鉴赏家张丑在《清河书画舫》中还说:“京笔法姿媚,非君谟可比也。”元代陶家仪在《书史会要》曾评论蔡京的书法:“其字严而不拘,逸而不外规矩,正书如冠剑大人,议于庙堂之上;行书如贵胄公子,意气赫奕,光彩射人;大字冠绝占今,鲜有俦匹。”充分反映了蔡京在当时书法艺术上的地位。
    我们现在从蔡京“字势豪健,痛快视着”的墨迹中可以看出,他为文处事应是相当果断、豪迈的,当为朝廷中的一代枭雄。而软弱单薄、沉溺于书绘艺事的徽宗则完全有可能被他及另几个人所操纵。但同时徽宗也需要强有力的手下为他办事。
    宋徽宗赵佶即位时才二十几岁,蔡京已有五十多岁,比赵佶长了一辈,况且又阅尽了人事天机。徽宗对诗词书画无一不精,而蔡京又以善书闻名,且精于鉴赏。两人谈书论艺、棋逢对手,蔡京善天逢迎,投徽宗所好,故深得徽宗信任。徽宗所作《听琴图》上有蔡京的题字;更有甚者,大观二年(1108年),徽宗作《大观圣作碑》,在徽宗正书碑文上,赫然写着蔡京的行书额,这在历史上是闻所未闻的。
 
         蔡京在《听琴图》上的题字
 
    因此蔡京在赵佶书画上题字,即可对皇帝的妙笔赞誉备至,又可用《易经》中的“丰亨豫大”(政治清明,生活富裕)来谄媚皇上。由此可见徽宗除了需要政治上的恭维和安慰,画艺上也需要吹捧。
    正是靠着书法的特长,蔡京巩固了政治上的地位,而且是将他推向了巅峰。他开始排除异己,元祐年间,他把司马光等人称作“奸党”,并亲自撰写碑文,写上他们的“罪状”。当时有许多石匠不愿刻这个碑,结果都被砍头处死。等蔡京一死,人们马上把那座“元祐党人碑”砸个粉碎。而蔡京也被列于把持朝政的高俅、童贯、杨戬之例,被称为“四大奸臣”。
    现在我们观览蔡京的字,在深深赞叹他的书艺时,也为他深深惋惜:同为朝廷重臣,一代书家的颜真卿千古垂名。而蔡京却成为沦为人所唾骂的千秋罪人,并将他剔出书家之外。这使人不由感慨,因恶蔡京其人品,其未能列于书家之列。反之,因其书法造诣,而是否能将其排除在奸臣之外?显然不行。因此自古以来人们是极为重视人品的,名声最重要,这值得后人借鉴深思。

(责任编辑:江南)

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